在深度营，如何成长为年度最佳编辑
“杜锐峰是学新闻的，但他从不玩微博。没有微博，间或看看头条，关注朋友圈消息，在浏览网络小说时偶尔刷一点资讯。不会特意搜索什么，也不会追赶热点、时事或是潮流。”
2021年4月，在深度营八期互访文章《没有限度的人生》中，王映涵（八期深度组同学）如此描述他。一年过去，如今他每天关注时事，但佛系、低欲望、随遇而安仍是性格的关键词。
“有活就干”，在杜锐峰看来，工作是提升能力的最好方法。深度营为他提供了足够多的“工作”机会。“在媒体可能十天半个月才能写一篇稿件，但是在深度营，我几乎天天都能接触到不同的稿件，去看，去学习，去编辑，去上手。”
在深度营，杜锐峰第一次尝试编辑工作。他会因帮助别人取得成就而感到格外满足，自己感兴趣想写的稿子，有时好奇劲儿过了也就过去了；但是帮别人改稿，他可以加班到深夜，也可以持续跟一个月。深度营八期“年度最佳编辑”的颁奖词如此写道：“敏锐严谨，清晰通彻；业精于勤，甘做嫁衣。”
回顾成为编辑这一年，杜锐峰最大的感触是要“克服自己的书生意气”。新闻是用来服务读者的，不要让文学处理欲望干扰稿件的客观真实性。他希望以这句感受和大家共勉。
以下是深度训练营和杜锐峰的对话：
Q：在深度营做编辑的契机是什么？
第一次做类似“编辑”的工作是在《远方的，面前的，帮助者们 | 记河南汛区的志愿者》这篇文章中。组稿时，我做了一些修改语病、替换表达的工作，大家的反馈还不错。
当时有一处修改我印象比较深。某天晚上朋友来找我，说她采访的部分有一处无法表达出受访者所处情境的紧迫感，希望听听我的建议。故事大概是：暴雨中，一对母子被困在房顶，天亮的时候才被救援队救起来。我改了大概一个小时，写了七八百字，这段话后来被采纳了。其中有一句话我很喜欢：“洪水之下，是新乡的田野和街道”。
我自认为在文字修改方面有一点心得。后来某次和朋友胡侃，他提出我可以去尝试做编辑，这个职业或许会适合我这个“行动上的矮子”——既能发挥特长，工作量也比记者小得多（虽然当时我俩没人真正了解编辑职业）。
后来八期群里招“记者手记”系列编辑，我问，从没做过编辑，能试试吗？大家鼓励说完全可以，之后我就进了统筹小组。《阿富汗战地记者余勇：做时代的记录者 | 记者手记》是我署名编辑的第一篇稿件。
Q：刚开始做编辑的感觉如何？
刚开始我并不敢大刀阔斧地做修改和提建议，只做了最基础的文本修改。所以在获得最佳编辑的感言中，我说自己对于大部分稿件其实没有起到太大的作用。
当时为什么放不开呢？我认为自己是一个“指手画脚”的角色，在记者成稿后参与进来，有一种“这篇稿件不属于我，我没有权力去改人家的东西”的感觉，只敢修改具体语句的字词语病，不敢就文章结构和表达提出建议。
大概是今年以来，我开始更多地和记者沟通。在我看了越来越多的稿件，形成自己的一些判断标准和眼光后，我才有底气参与得更深入。当然，我提供的只是我认知范围内的个人意见。
Q：在编辑的成长过程中，你受到哪些方面的影响？是否会有意识地提升能力？
我不会专门花心思提升自己的编辑能力——工作是提升能力的最好方法。
例如，在采访谷雨编辑金赫老师过程中，我见识到资深编辑的改稿过程。当我们给老师看初稿时，金老师表示这稿子不行；他让我们写了一份问题，他自己书面回答了一遍。在反复几次易稿的过程中，我对比金赫老师对稿子的修改都在哪些地方，这让我十分受益。编辑改稿的记录对我们这些初学者而言，无疑是指路明灯。
另外，我在《财经》实习时的王静仪编辑对我的影响也很大。当时南航两架A380退役，我写的初稿花里胡哨，大概类似于“蓝胖子退役的两种叙事”，从两个视角看这件事。静仪老师修改后的稿子去掉了这些东西，几乎只写发生了什么事、采访到了什么内容。刻意的过渡句也被删掉，替换成了更加有信息增量的句子。这段经历让我意识到财经媒体到底需要怎样的稿子，而编辑又是怎样工作的。
Q：和一开始做编辑相比，现在做编辑，在行动和认知上有什么变化？
今年开始多了一个和作者沟通的环节。以前我拿来稿子会读一遍，然后直接修改；现在读完一遍后我会先和作者沟通，提一些大框架上的建议，框架确定之后我再修改语病、表达之类的小问题。
但是认知的变化真的很难说明白，这更多是一种“切身体会”。都知道编辑是策划报道、修改报道的人，但是没经历过和经历过就是不一样。真要说变化，就是现在做过编辑了，更清楚编辑的重要性，能帮助记者高效完成一篇好的报道。
Q：做编辑和做记者有什么不同？做编辑的经历给你带来什么新认知？
做编辑让我对文本有更多直观感受，视野更加宏观；也不再单纯想自己的文本和逻辑，还会考虑读者维度——我怎么写、怎么遴选素材，才有利于读者接受信息？
之前做记者时，我更关注我想要的艺术表达（现在看来稚嫩且不合适）。比如，在《汉语言文学 | 从一个月亮走向另一个月亮》这篇文章中，我为了表达“一群人从一个月亮走向另一个月亮”这个逻辑“附会”了一些关系（这么说是因为现在看来，这些关系是否真的存在值得怀疑），比如怎么靠近、怎么跋涉、怎么远离，这更像是一种文学写作，而非新闻写作。
总的来说：记者在工作中想的可能是“我采访到了什么，我要写什么”，而编辑思考的可能是“读者想看什么，而记者给到了什么”，并从中进行调和。
Q：深度营对于你的编辑生涯提供了怎样的支持？
提供机会。就像小贝说的，深度营是一个没有天花板的地方，这意味着自由和机遇。
我在编辑过程中学到很多。一方面是从稿件里直接学到，另一方面是编辑中得到的一些经验心得，这些东西是很珍贵的。在其他媒体我可能十天半个月才能写一篇稿件，但在深度营，我几乎天天都能碰到稿件，去看，去学习，去编辑去上手，这就是最大的帮助。
Q：在深度营如何进行分工和合作？如何建立信任和默契？
Q：来深度营之前对新闻的认知是怎样的呢？和现在有什么变化吗？
来深度营之前我大二，耳濡目染了知道一些媒体。我对《人物》这样文学性比较强的特稿类媒体充满好感，虽然不知道具体好在哪里。喜欢的原因也很简单，取向如此，我一向喜欢深入的、复杂的、文艺的东西，反映在新闻上就是喜欢《人物》吧。
杜锐峰和朋友在B站合作的陈年喜人物志
最开始也就是起源于一个小的想法。大一暑假的时候我看到南方周末发的陈年喜报道，就觉得这个人很特别，想写。写好之后开学我拿给同学看，他觉得不错，就说可以把稿件做成视频发在B站。那是初版的人物志。一年后陈年喜发新书，是真实故事计划出版的。真故看到了我们的视频，找到我们合作，希望我们再出一期视频作为新书的宣传之一。于是我重写了第二版的文案，重制的陈年喜人物志火了，我们都很高兴。
从那之后就约定一起做B站账号，可惜我们都越来越忙，视频没做几个。最近他在北京的实习稳定下来，在B站更新了系列停更通知。总的来说，这是很有意思的经历，我们的合作非常愉快，他能完全理解我所希望表达的涵义并配合恰当的画面，祝他在北京一切顺利。
Q：峰哥还有什么想对深度营的小伙伴们说吗？
我最想说的是大家都需要克服自己的书生意气。在我们学生时期，你认为好的东西其实很多时候是带有自己的滤镜的。有一天一位八期的同学加了我的微信，说她非常喜欢我专业开箱的那篇汉语言文学的稿子，因为我写得很优美。我特别高兴。
但反过来说，这种喜欢也有可能是一种学生时候的书生意气。我们评判稿件的标准有时候会太个人化、文学化，我觉得大家在深度营，要去接近真实的新闻，就需要去刻意地摆脱它。
不是写得美的就是好的，也不是你喜欢的就是好的，有全面、具体、丰富的信息支撑，这样的稿子更符合读者的需要。书生意气，挥斥方遒，放下一点“豪气”，才能看到更大的世界。
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值班编辑 | 黄麒臻
统筹总监 | 温泓烨 梁 栋
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